在古代和現代的硯臺雕刻作品中，關(guān)于人物的作品很少?？纯垂糯幣_的收藏秘密，你只能找到為數不多的人物作品。因為古代硯臺主要是實(shí)用的，素形硯臺。云水硯臺。吉瑞圖案硯臺大多是。除了蘭亭的傳統通用主題外，大多數人物硯臺只在素形硯臺的背面以線(xiàn)條雕刻的方式雕刻人物，而雕刻的人物大多是由收藏家或畫(huà)家自己雕刻的。今天的雕刻內容和主題相對廣泛。無(wú)論是花、鳥(niǎo)、魚(yú)、昆蟲(chóng)、人物和動(dòng)物，生活中的一切似乎都可以進(jìn)入硯臺。只有人物雕刻（尤其是女性、兒童人物）比其他藝術(shù)品少，如竹、木、石磚雕刻、陶瓷、繪畫(huà)等。以涉硯為例，涉硯斷代近700年，直到20世紀60年代初才恢復生產(chǎn)。歷史遺留下來(lái)的舊硯臺不到端硯臺的十分之二或三，而人物作品則更為罕見(jiàn)。在20世紀80年代，雖然各種大型和小型硯臺雕刻工藝品廠(chǎng)蓬勃發(fā)展，但除了傳統圖案外，沒(méi)有多少

人物主題的作品很少，因為傳統硯臺的圖譜中很少有這樣的內容，而且人物雕刻也很困難。著(zhù).名藝術(shù)收藏家馬未都先生曾在一次采訪(fǎng)節目中表示：藝術(shù)中包含人物主題的作品比同類(lèi)非人物主題的作品更有價(jià)值。你為什么這么說(shuō)？因為人物作品背后有更多的文化信息。作者從事涉硯雕刻已有30年，雕刻人物主題已有20年。我知道人物雕刻的困難。以下是對人物雕刻的幾個(gè)要點(diǎn)和難點(diǎn)的分析和介紹。

1.手里拿著(zhù)一塊硯臺，首先要觀(guān)察石頭的紋理.形狀.缺陷等。我們知道，在涉石中，有很多紋理，包括金星金暈、眉紋羅紋等。，并且多筋多隔。我們不僅要巧妙地利用不同的紋理，還要在設計中隱藏隔線(xiàn)等缺陷，使其整體看起來(lái)不自覺(jué)。涉石有很多直線(xiàn)缺陷，而人物本身沒(méi)有直線(xiàn)，需要合理安排一些背景來(lái)掩蓋，真的很難。如果處理不當，會(huì )顯得突兀不協(xié)調。

2.在表達特定的歷史人物時(shí)，我們必須注意特定人物的形象特征。在適當的時(shí)候，我們應該解釋時(shí)代背景。我們不能戴上它，混淆時(shí)代特征。

3.注意人物的動(dòng)態(tài)表情。在設計中，除了注意人物的比例外，還應呼應人物的動(dòng)態(tài)表情。動(dòng)態(tài)直接影響構圖。表情是雕刻硯臺時(shí)具挑戰性的環(huán)節。如果動(dòng)態(tài)使作品具有美感，那么表情的描寫(xiě)似乎使作品具有靈魂和靈魂。

4.作品情境的表達。情境是反映藝術(shù)風(fēng)格的重要方面，是作者思想感情的表達。它是讀者在情境中對人生觀(guān)的感知。